自1984年央视的《吉他讲座》播出后，吉他在我国迎来了高速爆发阶段，到现在，吉他作为乐器，不仅深深融入了大众音乐生活，也推动着中国乐器制造产业的不断向前发展。
从最初的代工模仿，到如今拥有自主核心技术与设计理念，国产吉他品牌正以扎实的工艺和对吉他爱好者需求的深刻理解，向国际一线品牌发起强有力的挑战。 这种进步的缩影，在中端面单市场（2000-3000元价位区间） 体现得尤为激烈——该区间也曾一度是雅马哈（Yamaha）、伊斯特曼（Eastman）这类国际品牌长期占据优势的领域。今天，我们通过在业界有“细节狂魔”之称的中国吉他代表品牌卡普马和它新发布的G1S（白玫瑰），来一较该价位段中，中国吉他与国际品牌之间的区别，也为近期想要在该价位选购吉他的朋友提供思路。
(各品牌存在桶形差异，非全部型号对比)
1、材质对比
单板吉他的材质搭配一直非常考验品牌制造功底。品牌厂家不仅要考虑用料成本，更要考究不同搭配方案带来的音色体验。从专业角度上来说，越大众的产品越不好做，因为受众一旦变得广泛，“既要又要还要”的需求就会越多，所以，从某种意义上来说，作为一款中端入门款吉他，音色在某个频段表现特别突出并不是加分项，整体音色均衡，能适配更多弹奏场景才是王道。
三者都采用了西提卡云杉单板，在处理工艺上也都不愧为大厂，处理方式各有千秋。
①FG830沿用了YAMAHA的木材二次风干工艺；
②PCH2则采用的是实心热固化工艺处理；
③卡普马G1S采用的是和南京林业大学联合开发的HTT高温烘烤技术。
玫瑰木的背侧板也是三家共同的选择，不同的是，YAMAHA和卡普马选择了亮光油漆，Eastman使用的哑光油漆，在成本上相对更低。
在琴颈材质的选择上三家差异则比较明显：
①YAMAHA GF830选用的是那都木，在音色呈现上使中频音色突出、高音丰富、而低频比较一般；
②Eastman PCH2选用的是奥古曼，在音色呈现上，使高频的延展更好，泛音表现明显，但低频缺乏深沉的厚重感；
③卡普马选用的是成本相对更高的桃花芯木，在音色呈现上，使高频更加柔和，没有锐利的“亮感”，中低频温暖、圆润，且各频段过渡自然，在三种琴颈材质上，均衡性表现最佳。
ps：在相同等级下，三种材质的成本排序为，桃花芯木＞奥古曼＞那都木。
2、做工及工艺对比
YAMAHA和Eastman的作为20世纪诞生的品牌，在工业积累上不可谓不深厚，但随着中国制造的高速发展和国内数字工业的创新，我国的乐器制造产业也得到了长足的提升和进步。卡普马是国内率先建设CNC数智工厂的品牌之一，在业界亦有“细节狂魔”的称号，那么，在生产做工方面是否能和工业积累更深厚的国际大牌掰手腕呢？
（以下图示为各品牌单把吉他细节，不代表品牌整体水平，请谨慎参考。）
在琴头设计上，
①YAMAHA保留了经典的“燕尾”琴头，致敬初代FG系列，LOGO及琴头中心装饰都采用了白贝材质，边缘使用了奶白色ABS包边；
②Eastman旗下不同系列产品为了体现产品定位和风格差异，会有不同的琴头设计， PCH2琴头则与PCH系列保持一致，在LOGO上采用的是枫木材质，没有包边或镶边等装饰工艺；
③卡普马G1S在琴头上也保留了家族式棱角分明的琴头设计，LOGO采用了白贝材质，边缘采用了工艺难度较大的象牙白ABS一体成型镶嵌装饰；
三家在琴头各处细节的控制上，主要体现为CNC数控生产和手工打磨的差别。
①YAMAHA FG830和Eastman PCH2均为人工打磨，导致部分产品会出现左右不对称、棱角缺失、线条变形等问题；
②卡普马在细节处都采用CNC数控打磨，在对成性、线条弧度、棱角细节上都表现更好。
在指板包边处理方面，
①YAMAHA采用的奶白色ABS拼接，与琴身其他部分包边保持一致，但拼接处容易留有缝隙，对品控要求比较高，建议消费者购买后注意检查；
②Eastman PCH2为节省成本直接放弃了包边处理，这也直接导致品丝暴露，对弹奏手感影响较大；
③卡普马G1S依然凭借CNC数控生产的优势，在指板的包边处理上再加分，G1S的指板使用的是一体成型的黑色ABS包边，不论是观感还是手感都相对最佳。
图5——上琴枕位置
在上图中可以看出，Eastman PCH2和卡普马在琴枕安装工艺上相似，但在细节处理上，存在漏胶、毛边的情况，相比之下卡普马更胜一筹，而YAMAHA FG830的弦枕则完全不在指板与琴柄相交的延长线上，且粘合处留缝较宽。
接柄工艺通常有两种，一种是在中低端吉他应用较多的燕尾式接柄，另一种是多用于高端吉他的分离式接柄，二者在工艺和成本上差异巨大。
①YAMAHA GF830和Eastman PCH2这两款型号都采用的燕尾式；
②卡普马采用了自家发明的分离式接柄专利技术——NC接柄，并且内置了两根碳纤维加强筋，在抗压能力和稳定性上完胜。值得一提的是，卡普马已经将该项发明专利向行业开源。
Plek是全球领先的弦距自动校准技术，通过对弦距的精准控制，使弦距达到最佳使用状态，避免打品等情况出现，从而提升用琴的手感。但该设备昂贵，使用成本较高，因此各品牌几乎只在自家高端产品上应用。据悉，三家品牌都有保有该设备，其中YAMAHA和Eastman各有1台，卡普马保有5台，但该三款产品中，只有卡普马G1S是明确有使用该技术，其他两家未做说明。
3、数据对比
消费者通常在选择数码产品时尤其看重参数规格，而吉他产品作为声音科学的产物，不同参数的毫厘之差也往往会给消费者带来完全不一样的使用感受，这些数据不仅关乎握持手感、弹奏体验和音色表现，也关乎品牌厂家对制造精度的控制能力。
（以下数据基于单把吉他人工测量，不做绝对评估，请自行参考。）
（该数据基于单把吉他人工测量，或有误差，不代表品牌整体水平）
（该数据基于单把吉他人工测量，或有误差，不代表品牌整体水平）
（该数据基于单把吉他人工测量，或有误差，不代表品牌整体水平）
（该数据基于单把吉他人工测量，或有误差，不代表品牌整体水平）
（该数据基于单把吉他人工测量，或有误差，不代表品牌整体水平）
4、外观对比
在“万物卡颜”的消费时代，颜值对于产品的重要性已经不言而喻了。吉他的设计风格往往能直观传递品牌调性和产品的设计理念——从琴体色彩线条到独特的指板镶嵌，每一处细节都可能成为消费者心动的关键。而对于品牌方来说，外观特点能否成为品牌印记被消费者记住至关重要，所以，便有了品牌家族式设计的说法
（如前文提到的琴头设计，各家都保留了家族式设计）。
指板装饰上：
①YAMAHA和Eastman都采用了简洁的圆点装饰，其中YAMAHA采用的是蓝鲍鱼贝，Eastman的珍珠圆点光泽度更好；
②卡普马则是采用的G1系列经典白玫瑰雕花，材质为鲍鱼母贝和珍珠母贝的组合，其线条和花样富含中式美学，成本为三者之最。
护板颜色及材质——护板是面板上的一种防护性材料，主要在弹奏中起到防护作用。但由于其大小和位置的特殊性，很容易成为一把吉他的视觉中心，因此，为避免护板的颜色“抢镜”，它通常与吉他的整体配色关联：
①YAMAHA采用的是玳瑁色PVC，光泽度更好，但也更容易喧宾夺主；
②Eastman黑色PVC，属于保险色，也是多数原木吉他护板会选用的颜色；
③卡普马则另辟蹊径，采用的是名为“天堂之泪”的进口透明护板，并巧妙的使用了红色PLEK标志作为点缀，二者相得益彰，使整体设计更具现代简约感。
总结：
卡普马G1S白玫瑰的出现，在一定程度上狙击了国际品牌的品牌溢价，为消费者在2000元价位提供了更丰富、更具竞争力的选择，同时，我们也看到卡普马作为国内乐器制造标杆企业，不论是在工艺制造还是创新研发取得了不小的突破，也通过一款款畅销海内外的产品不断证明着民族品牌的硬实力。这也清晰地传递出一个信号：中国吉他制造，正在用扎实的工艺和对吉他爱好者需求的深度理解，奏响属于自己的强音。
（以下为对比信息汇总，相关数据来源各品牌官网。）
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